L’imagines / 2024
Tirage C-Print, format variable, 2024
- Revenant à des questionnements autour de la photographie, cet ensemble converse à les images de la maison de Paddaghjolu où vivait une partie de ma famille, maison que je n’ai connu que par l’absence des corps qui l’ont fréquentés. Pour espérer les “retrouver” en traversant cinquante années d’absence, j’ai dû passer par l’épreuve de l’image, et pour cela mon père a sorti un double portrait de la boîte de biscuit léguée par sa mère qu’il garde dans son placard, son atrium.
- Mais l’image, loin de m’aider, n’a fait que rajouter, finalement, une couche d’opacité supplémentaire, m’éloignant de cette recherche d’indice. Pourtant, ce serait nier la charge contenue dans cette boîte en métal qui a traversé le siècle, et porte en elle toute la mémoire photographique que possède mon père. Mais la voilà qui à la fois devient porteuse d’une hantise : celle de la disparition de la lecture.
- Tandis que je décide de photographier, cette boîte quasi-reliquaire, voici que la pellicule se voile. Une résistance par la lumière s’opère, l’image se surexpose, elle-aussi, dû à une erreur de manipulation, ou une réclamation même de l'image. Alors, chargé des croyances magico-religieuses, ce voile devient un signe, cette dissimulation de la lumière par une surchage permet le surgissement d’une forme de défense du visible.
- Ce lien entre photographie et mémoire m’oriente alors vers la question de la spectralité : la réminiscence de ces êtres dont la présence est devenue étrangère, où chaque évènement de l’image devient un signe interprétable.
- Ainsi est tiré ce fragment de pellicule 120 voilé sur presque la moitié de la bande, cachant notamment l’image où sont révélés les visages, où restent en indice les traces de l’accroche du séchage du négatif.